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经典香港黑帮电影《枪火》剧情简介

2019-11-15 01:36
导演: 杜琪峰
编剧: 游乃海
主演: 吴镇宇 / 任达华 / 黄秋生 / 吕颂贤 / 张耀扬 / 林雪 / 王天林 / 施绮莲 / 高雄
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1999-11-19
片长: Japan: 81 分钟
又名: The Mission
经典香港黑帮电影《枪火》剧情简介:
 
  黑社会老大文哥(高雄饰)被人追杀,其弟阿南(任达华饰)安排五个人来做其兄的保镖,并命令他们查出暗杀文哥的幕后人物。这五人分别是阿鬼(黄秋生饰)、阿来(吴镇宇饰)、阿MIKE(张耀扬饰)、阿信(吕颂贤饰)和阿肥(林雪饰)。阿来和阿信是知名的高手,阿鬼、阿MIKE、阿肥则是金盆洗手的昔日英雄:阿鬼是文哥以前的手下,阿MIKE是神枪手,阿肥是枪械专家。五人同心协力,将杀手擒获,并查清了幕后主使人。五个不认识的江湖人成为肝胆相照的好友,这时,阿南告诉阿鬼,阿信与文哥之妻通奸,要求阿鬼去杀死阿信,阿来坚决不允许这么做。阿MIKE和阿肥又分别支持阿来和阿鬼,最后他们约定在一家小餐厅解决这个问题,互相对准的枪口真是一触即发。
 
经典香港黑帮电影《枪火》粤语中字在线观看:
 
 
 
经典香港黑帮电影《枪火》精彩影评:
 
   几个奇男子,几声离别枪,“轰”的一声,就天塌地陷。
   电影确实有很多种魅力,这个用豁达,开放的感官营造的世界。正应了但丁那句“从我,是进入悲惨之城的道路;从我,是进入永恒的欢乐的道路;从我,是走进永劫的人群的道路。”所以,必有一款适合你。
   随着年龄的增长以及对现实世界的妥协,我已不再期待吴宇森的“暴力美学”:舞台化的煽情处理,杀手在高速摄影中出场,风衣下摆夸张地扬起,漫天飞舞的弹壳中。他们转身或接枪的姿态无比曼妙。相反,却喜欢上了杜琪峰的极度内敛,他的隐喻,含蓄,他那用静止镜头捕捉动感,冷酷的形式却带来快感,还有他的象征手法,每一个细节都有以小搏大的精心布置,套用《大话西游》的一句话就是:“我猜得到开头,却猜不到结局。”
   杜琪峰曾说:“《枪火》是唯一一部为自己而拍的电影。”这部流畅自如新意迭出的精致小品,非常风格化,极具现代艺术。导演以大刀阔斧之势,尝试用一些最单纯,最基本的电影元素表现意念,而不满足于让观众被跳跃的情节和火暴的特技而牵引。设计完全以静作为目标,杜希望展现的不是花哨的动作和刺激的场面,而是人物内心的紧张和孤注一掷的气氛。
   《枪火》深得黑泽明,北野武的真传,追求以静制动的内在张力,叙事从容不迫,讲述了五个杀手之间的一段协力,一段内讧,以现实主义风格叙述帮派成员之间的争斗和互相扶持的故事。当中黑帮斗智斗勇的三场枪战场面更是经典设计,尤以第二场双方正面交锋的近身厮杀最为精彩。
   荃湾商场的激战,历时4分34秒的长度,共剪辑了84个镜头。除了为数不多的开枪和中弹的镜头,更多的是各种机位,运动拍摄而来的静态等待。对开枪前后各种人物的内在紧张状态,有一种很酷的传神表达,不时透视出宽阔空间的长镜头。
   五人如同黑泽明的武士般平息静气,一动不动,一切仿佛凝固,但紧张感越来越强,静止中蕴含张力,用全景表现高潮。每个角色经过精心设计的站位和模特般凝固的姿态,对执枪姿势的着迷和刻意强调,都具有MTV般华丽镜头电影感。不求体现站位关系,但求赏心悦目,有着古龙小说中“一刀断岳”般的果断和凌厉,令人无时无刻都能感受到那种令人窒息的紧张。
   这段文唱武戏配上轻松的音乐,特殊处理的音效和出色的剪辑,带有强烈化的个人风格和幽默观感,是杜琪峰对内心崇拜的前辈大师的一次深情致敬。
   《枪火》对白不多,含蓄,意味深长具有作者化色彩的台词风格,更象是某位黑道人士所写,人物角度偏爱静态处理,不依靠情节铺排而是通过动作场面阐述人物关系和情感,强调用演员的眼神和动作展示个性,给演员很大空间。
   喜欢吴镇宇对吕颂贤一保到底的偏执;喜欢黄秋生不动声色的处事方式;喜欢林雪的不爱说话、拙于表达,看起来与周围人无异。就象杜琪峰一样,迷恋的永远是在现代文明夹缝中苟活的,现实中无法轻负但关键时刻能体现英雄本质的小人物,比较扭曲,有朦胧的道德观,对工作执着,富有沧伤感的个性。
   《枪火》的许多细节场面都具有无限深意和特别味道。例如五人组成一支同仇敌忾的球队,踢球为各自保护起了铺垫。阿来打阿鬼时的不可一世,令人恨得咬牙切齿;而阿来向阿鬼敬烟时的一而再、再而三,却又真实得可爱。每一个镜头都不会显得多余:来哥嗅阿信的衬衫;阿鬼派给阿来的出租车,哪一个不是意味深含,耐人寻味。
   “枪火无眼,人间有情”,影片以个体对峙间的冷酷来扣人心弦,不在于扣动扳机的一刹那,而在于枪响之间那静静的等待和刺探。每一声枪响都是冷峻,不壮观亦不足以让人热血沸腾,但很现实。枪响过后,未诞生一个英雄,而是毁灭一个生命。
   杜更指明想让观众意识到五位杀手就象连线木偶一样,命运操纵在别人手中,只能随歌起舞,不能有个人主张。“一天是社团的人,一辈子都会是。因为或许有一天,你会需要社团,在江湖上混的人都明白,这是一条颠扑不破的真理。”情义不再是以往影片中的肝胆相照,两肋插刀,情义与社团规则显现出不可调和的矛盾和微妙制衡的状态。
   导演刻意删除了警察这个道德与法制的代言群体,将善恶标准模糊化,忠奸界限过度化,从而拉近了影象世界与本真世界的距离。世界就是如此,什么黑与白、是与非、明与晦,不过是人类的决断—主观而易变。人是人,非脸谱。即便是,亦即变性的脸谱,个中的豁然与狭窄,单纯或阴险只有自己知道。嬗变和背离时时发生,你光明正大,有人拉你下水;你龌错龊狡诈,自堕黄泉。地狱无边,你怎么逃?!


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